2017年，《我是范雨素》一文在微信朋友圈刷屏，三天內達到400萬人次閱讀量，“育兒嫂”范雨素和她身后的“皮村文學小組”隨之受到廣泛的關注和討論。5年過去了，范雨素們怎么樣了？她和她的文學小伙伴們，還在寫作嗎？

　　2022年9月，收入“皮村文學小組”9位作者14篇文學作品的《勞動者的星辰》由上海人民出版社正式出版，這也是首部皮村文學小組作品精選集。14篇作品分別是：范雨素《大哥哥的夢想》《“北漂”們的日子》，郭福來《三個人·一棵樹·四十年》《工棚記狗》《工棚記鼠》，李若《窮孩子的學費》《紅薯粉條》，施洪麗《一個四川月嫂的江湖往事》，徐克鐸《媒人段鋼嘴》《大部分老實人的結果是什么》，苑偉《暗夜前行》，王成秀《高樓之下》，李文麗《我的母親》，萬華山《我在東莞演壞人》。

　　這些作者都是從事著家政、裝修、木匠等行當的普通勞動者，他們的作品或書寫城市生活的新經驗，或追憶故土往事，或展現在城鄉之間遷徙的歷程。在他們筆下，文學發揮著一種最簡單、最質樸的功能，直接表達他們的生活和生命狀態。他們的作品擁有樸素、粗糲、鮮活的風格和旺盛的生命力。

　　范雨素仍住在皮村 還完成了自己的小說

　　皮村是北京朝陽區金盞鄉的一座村莊，位于東五環和東六環之間，靠近首都國際機場，在這里總能看見低空中的飛機。由于位置較偏僻，房屋租金便宜，這里居住著兩萬多名外來務工者，其中有不少愛好文學的工友。他們多住在皮村或附近，在城里工作，業余從事寫作。

　　皮村文學小組的成員來自天南海北，年紀從60后到90后，都有豐富的人生閱歷。盡管他們的文學經驗“一般來自于初中和高中語文”，和大學教育的文學經典有一定距離，但也因此呈現出不同于專業創作的樸拙、真摯與蓬勃的生命力，提供了知識分子寫作以外的全新視角，風格純樸，鮮活動人。除此以外，文學小組的作品在社會學、新聞學、傳播學等領域也是極好的研究樣本。

　　自2014年起就為“皮村文學小組”擔任指導的北京大學新聞與傳播學院研究員、文學博士張慧瑜，為這本文集作了長篇介紹性序言《用文學書寫我們的世界》。從這篇文章，我們也得知了范雨素的一些近況。

　　作為湖北省襄陽市襄州區打伙村人的范雨素，出名后依然居住在皮村，一面做鐘點工維持生計，一面繼續文學創作。范雨素成名后，偶爾參加一些“高大上”的活動，“也始終如我，保持本色。有記者來參訪她，看到記者的艱辛，她也采訪記者，寫記者的故事作為回報。她經常說，文學為她營造了一個顛沛生活之外的異度空間，讓她的生命擁有了多維時空，幫助她度過漫長的、難捱的歲月。范姐敏感又勇敢，是個有大智慧的人。疫情期間，她完成了自己的小說《久別重逢》?！睆埢坭ぴ谛蜓灾腥缡墙榻B。

　　《勞動者的星辰》收錄了范雨素兩個作品。其中《大哥哥的夢想》講述了一個有作家夢、航天夢的農民的故事，范雨素的筆觸清靈透徹，帶著具有洞察力的幽默感，作家淡豹曾評論“這位農民空想家，可能出現在馬孔多村子的后院，也可能出現在桑丘身旁”。另一篇《“北漂”們的日子》描繪了范雨素上世紀90年代在北京舊貨市場飄零輾轉見到的眾生相。

　　每一次書寫都是生活的齒輪刻下的印痕

　　1969年生的郭福來被工友們稱為“福來大哥”，他是河北省滄州市吳橋縣張家洼村人，住在皮村，目前是布展工人，曾在《北京文學》發表作品。此次文集中收入的《三個人·一棵樹·四十年》是他的一篇自

　　傳體散文，圍繞著家鄉河堤上的一棵樹，講述了少年友誼、成家后的艱辛和友誼的破碎，家人、土地和樹是遠在他鄉打工的郭福來的精神寄托。

　　《工棚記狗》和《工棚記鼠》兩篇文章看起來像童話故事，講述的卻是打工過程中遇到的苦與樂，住在簡陋工棚里的工友們養了一條流浪狗，小狗的叫聲使“本來沉悶的空氣，輕快地流動起來”。一只老鼠闖進工棚被工友捉住，放在籠子里當寵物，這成為室友們每天下班后的牽掛，因為老鼠的到來，大家經常你一言我一語地開起關于老鼠的“故事會”，“我”講起吳橋雜技里的老鼠表演，有的講起老鼠成精的“聊齋”故事等等。故事的結局是悲慘的，小老鼠、流浪狗最后都因為工友們去外地出差而夭亡。

　　生于1971年的施洪麗在《一個四川月嫂的江湖往事》中講述了她的人生經歷：在餐廳殺蛇、上世紀90年代在火車站擦鞋倒票、去臺商家當保姆等等。李若是河南信陽人，曾在“網易人間”發表大量非虛構作品?！陡F孩子的學費》《紅薯粉條》回憶自己童年時代的生活經歷，用樸實的文字呈現勞動的細節和艱辛，作家黃燈評價她的文字“有直刺人心的力量”。

　　徐克鐸生于1953年，甘肅慶陽人，小學文化，當農民兼做頂棚27年，后來在快遞公司看大門、打雜、當庫房保管，再后來到城市里幫兒子帶大了兩個孫女。徐大哥對鄉村生活了然于心，《媒人段鋼嘴》記述鄉村媒人為青年男女說媒、促成一段佳緣的故事，富于地域特色和生活趣味。

　　此外，《勞動者的星辰》還收錄了月嫂李文麗、王成秀和80后作者苑偉、萬華山的作品。王成秀的《高樓之下》，以保姆的視角展現了保姆與雇主之間的界線。從她們的文章中總能看到家政勞動的特殊性，一是很難量化工作量，勞動過程中需要付出巨大的情感，最大和最難的心力成本是獲得雇主的信任；二是沒有自己的時間和空間，家對雇主來說是從社會、工作中回到自由的私人領域，而對家政工來說卻是工作場所，隨時隨地處在雇主的注視和挑剔之下。她們的文字表達了一種想獲得城里人理解的渴望，不再遭受雇主的懷疑和歧視。萬華山在《我在東莞演壞人》中分享了他早年在廣東打工時當主持人、走穴演員的故事。

　　在序言《用文學書寫我們的世界》中，張慧瑜寫道：“因為勞動者有著豐富的生活閱歷，這使得新工人文學作品中充裕著豐富的社會經驗和生活細節。我的這些朋友都不是專業化的作家，甚至也不奢談能變成職業作家，他們的寫作大多來自于自己生命中的所見所聞，每一次書寫都是生活的齒輪刻下的印痕?！?/p>

　　封面新聞記者張杰